La espera ya terminó. El estreno más anhelado por fin vio la luz. Stranger Things 2 ya está disponible en la plataforma de streaming y en esta segunda edición recorrerá la historia de los extraños hechos que vive Hawkin, Indiana.

Se incorporaron cuatro nuevos personajes interpretados por Sean Astin (Goonies), Paul Reiser (Mad About You), Dacre Montgomery (Power Rangers) y Sadie Sink. El clan centennial integrado por Mike (Finn Wolfhard), Lucas (Caleb McLaughlin) y Eleven (Millie Bobby Brown), Will (Noah Schnapp), Dustin (Gaten Matarazzo) seguirá conquistando el corazón.

Este último enterneció al público por su peculiar sonrisa y su llamativo seseo a la hora hablar, que no se debe a una interpretación de ficción, sino a su rara condición genética que se conoce como displasia cleidocraneal.

El joven actor de 15 años confesó que padece esta patología, “una enfermedad genética que altera la conformación de los huesos del rostro, cráneo y clavículas”, explicó a Infobae, Eva María Serafín (M.N. 43215), médica genetista del Hospital Alemán.

A raíz de su éxito en la pantalla, esta problemática cobró mayor visibilidad. Abanderado de esta causa, el centennial realiza diversas iniciativas para juntar fondos para las organizaciones de salud.

Hace semanas nada más se sometió a una cirugía oral para lograr obtener su dentadura definitiva, una cirugía compleja y costosa que les posibilita a los pacientes volver a sonreír.

La especialista detalló que existen diversos niveles, al tratarse de una enfermedad molecular el grado de penetración es variable. “Tengo un caso muy leve, así que no me afecta tanto. Pero puede ser una enfermedad difícil”, comentó el actor.

“No tiene cura y es poco conocida, la sufre una persona entre un millón”

“Los tratamientos van destinados a paliar los síntomas y a facilitar su vida”, como puede ser el reemplazo dentario al que se sometió Matarazzo, explicó Serafín.

“Es posible diagnosticarla en el nacimiento, debido a la separación pronunciada de las molleras de los bebés”, detalló la especialista, o si no en la pubertad, cuando hay un cambio de dentición.

Leer más

Desde que el actor mexicano Marco de la O se hizo famoso por interpretar al “Chapo” Guzmán en televisión, le han llovido ofertas –¡de otros narcotraficantes!

Varios criminales verdaderos “a través de redes sociales me han escrito, me han enviado vídeos, y hasta me han dicho: "Oye, por qué no te vienes a hacer una película de fulano de tal, otro narcotraficante”, dijo el actor en una entrevista con una agencia noticiosa.

El actor dijo que responde cortésmente a esas ofertas, diciendo que tiene un contrato con Univision para hacer el personaje del Chapo.

De la O –que estuvo de visita en Los Ángeles la semana pasada para promocionar el estreno de la segunda temporada de “El Chapo” por Univision– tiene un gran parecido con el famoso líder del cartel de Sinaloa, actualmente encarcelado en los Estados Unidos.

El actor contó que a su llegada a Los Ángeles fue detenido por un agente de inmigración porque vestía una gorra con el logo de “El Chapo”.

"¿Y eso?", me dijo”, contó De la O. “Pues, le dije que soy el actor. "Yo sé quién eres", respondió, "pero te aconsejo que no la traigas aquí”.

Tras la advertencia, el agente latino le pidió a De la O que posara para un selfie con él.

Leer más

El creador de The Walking Dead, Robert Kirkman, y varios productores de esta serie sobre zombies denunciaron a la cadena televisiva AMC por considerar que el reparto de beneficios del showrunner no ha sido justo con todas las partes, informó la Agencia EFE.

La demanda fue presentada en un juzgado de Los Ángeles, California, por parte de Kirkman, que es también el autor de los cómics de The Walking Dead en los que se basa la serie, y los productores de la serie Glen Mazzara, David Alpert y Gale Anne Hurd.

“Este caso surge a partir del incumplimiento por parte de un gran conglomerado del entretenimiento de respetar sus obligaciones contractuales con el personal creativo, el ‘talento’ en la jerga de la industria, detrás de una serie televisiva longeva, enormemente rentable y extremadamente exitosa”, señala la denuncia.

La acusación basa sus argumentos en que AMC se aprovechó presuntamente de la integración vertical de su estructura para llevarse más beneficios de The Walking Dead de los que les correspondía.

AMC Studios es la compañía que se encarga de producir la serie mientras que AMC Network es la cadena que la emite, pero ambas empresas son propiedad del grupo AMC.

“Cuando una productora y una cadena son parte de un mismo conglomerado, como es el caso de AMC Studios y AMC Network, existe un poderoso incentivo financiero de mantener la parte más sustanciosa de los beneficios en el nivel de la cadena”, argumentó la demanda, que asegura que los creadores obtendrían mayores réditos si se desplazara ese dinero al escalafón de la productora.

Gracias a esa integración vertical, los denunciantes aseguraron que AMC no está pagando el canon de licencia a los creadores de The Walking Dead a “precio de mercado”, como sí hizo la cadena con series en las que no controlaba el proceso de producción, como fueron los casos de Breaking Bad o Mad Men.

También forman parte de las reclamaciones de la acusación los beneficios de Fear The Walking Dead, una serie precuela de The Walking Dead, así como Talking Dead, un programa de entrevistas en el que se comenta cada capítulo del show principal.

La denuncia de Kirkman llega apenas tres días después de que el gigante tecnológico Amazon anunciara un acuerdo con el principal cerebro detrás de The Walking Dead para colaborar en sus futuros proyectos audiovisuales.

AMC respondió hoy a la demanda asegurando que este tipo de denuncias son muy comunes en la industria y solo persiguen aprovecharse del éxito de una producción.

“Prácticamente cada estudio que ha tenido un show exitoso ha sido el objetivo de una pleito como este”, explicó la cadena en una nota de prensa, informó el medio especializado The Hollywood Reporter.

La compañía añadió que tiene un “enorme respeto y agradecimiento” por la labor profesional de las personas que han presentado la denuncia y aseguró que pretende seguir trabajando con ellos como socios mientras defienden “enérgicamente” su posición ante una demanda “oportunista” e “infundada”.

No se trata del primer contencioso legal que afronta AMC respecto a The Walking Dead ya que el cineasta Frank Darabont, que fue despedido como productor ejecutivo de la serie en la segunda temporada, tiene todavía abierta una demanda en la que exige 280 millones de dólares como compensación.

Ese caso, que la semana que viene tendrá una nueva vista oral en Nueva York, llamó la atención de los medios el pasado julio cuando salieron a la luz unos correos electrónicos de Darabont llenos de expresiones agresivas y obscenas dirigidos a sus entonces compañeros de la serie.

Protagonizada por Andrew Lincoln, Jeffrey Dean Morgan y Lauren Cohan, The Walking Dead es todo un fenómeno de audiencia y la única serie capaz de hacer sombra en la actualidad a la superproducción de HBO Game Of Thrones.

The Walking Dead estrenará el próximo 22 de octubre su octava temporada, que supondrá además el episodio número 100 de esta serie apocalíptica.

Leer más

La primera temporada de la serie El Chapo, protagonizada por Marco de la O como el célebre capo mexicano, tiene una doble estructura circular. En el episodio piloto se anuncia la construcción de una cárcel de máxima seguridad y muere el padre del protagonista. En el último capítulo fracasa el enésimo intento del Chapo para escapar de esa prisión y un poderoso flashback nos muestra su adolescencia: la violencia del padre y cómo es adoptado por el narco local. Entendemos así su obsesión por ascender, por ser patrón, por matar a todos los padres.

Aunque la serie de Silvana Aguirre (para Univisión y Netflix) por desgracia no logra mantener un nivel constante de excelencia, sí ostenta otros excelentes hallazgos. El principal es la figura de Conrado, también conocido como Don Sol, un oscuro y ambicioso funcionario gubernamental interpretado por Humberto Busto, cuyo ascenso en paralelo al de Joaquín Guzmán permite observar el narcotráfico como política de Estado. Manipulando a sus dos superiores: el general Blanco (Luis Rába­go) y al presidente de la República (Héctor Holten), Don Sol también desea deshacerse de sus propios progenitores.

Da miedo el México de los años ochenta que retrata El Chapo. Es un país que hereda de Colombia la semilla de una guerra (qué gran idea: comenzar la serie con el encuentro entre El Chapo y Pablo Escobar, que no solo supone el pase de un testigo criminal e histórico, sino también la inclusión de la nueva serie en la tradición de Escobar, el patrón del mal y Narcos).

Un país donde compiten los políticos, los traficantes, los militares, los policías y la DEA por enriquecerse ilícitamente, acumulando fosas comunes en su noche del alma oscura y brutal. En ese horizonte hiperviolento y claustrofóbicamente masculino, los dos únicos personajes con solvencia moral son mujeres.

Dolores Heredia interpreta a Gabriela Saavedra, la periodista que investiga las violaciones cometidas por el general Blanco y la Licenciada que dirige el penal es encarnada por Mariana Gajá. A través de ellas se introduce en la década de los ochenta, la mirada de 2017. En esa mirada (la nuestra) hay pena y hay rabia y hay crítica, pero ni un atisbo de nostalgia.

La primera temporada retrata la obsesión del capo por ascender, por ser patrón y controlar el mundo del narcotráfico. CreditNetflix

Puedo entender la nostalgia del Chapo cuando recuerda la primera fiesta de su vida: el alcohol, el sexo y la emancipación que tanto ansiaba. Pero no puedo entender ese tópico que se ha difundido como un memo meme, según el cual las series están recuperando los años ochenta porque se alimentan de la nostalgia de una generación.

Stranger Things sí es un artefacto diseñado para el reconocimiento de iconos generacionales, sobre todo cinematográficos, pero Narcos, El Chapo o Snowfall (sobre el nacimiento en Los Ángeles de la plaga del crack) apuntan en otra dirección.
La misma que observamos en The Americans (que retrata a una pareja de espías rusos infiltrados en la sociedad estadounidense) y en Halt and Catch Fire (la génesis de la tecnología que ahora nos acompaña y subyuga). La arqueología. No se trata de añorar tiempos mejores ni de establecer lazos de complicidad con quienes fueron o fuimos en los ochenta, sino de entender las raíces de nuestro presente.

A propósito de los novelistas ingleses que en los años treinta del siglo XIX empezaron a trabajar, en clave realista, el tema de la comunidad, el crítico marxista Raymond Williams escribe en Solos en la ciudad que “aprendieron a contemplar con perspectiva histórica las crisis de su propio pasado”. Eso están haciendo los guionistas de las series (el realismo mainstream de hoy, que entonces monopolizaba la novela).

Los años ochenta son el fin de la Guerra Fría y el inicio de nuestras guerras deslocalizadas, multipolares y virtuales. Los ochenta son el nacimiento de la informática, la telefonía móvil e internet. También son la coca y la heroína. La política y la tecnología, en todas esas series, se entremezclan con la droga.

El protagonista de Glow consume, como lo hacen varios personajes de Halt and Catch Fire. Estos están diseñando nuestro presente imantado a las pantallas; aquel construye un programa de televisión de lucha libre femenina (inspirado en uno real). La Guerra Fría, las pantallas, las drogas: no es nostalgia, sino interés y preocupación por cómo mutan nuestras adicciones, por las metamorfosis de nuestros enemigos.

Leer más